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中新文娛8月17日電 8月15日，由新浪娛樂和北京國際電影節(jié)聯(lián)合主辦的新浪潮論壇在北京舉行，論壇以“從電影節(jié)走出的電影人們”為主題，邀請電影《隱入塵煙》導演李睿珺、《媽媽！》導演楊荔鈉、《宇宙探索編輯部》導演孔大山一同分享他們與電影節(jié)的故事。

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論壇伊始，與會嘉賓作為業(yè)界資深的電影人，分享了各自與電影節(jié)有關(guān)的印象深刻的趣事和經(jīng)歷。

李睿珺導演對給過他諸多支持的鹿特丹電影節(jié)印象深刻，在那里他第一次見到了洪秀賢導演、蔡明亮導演等眾多知名電影人，每天在電影院看各種電影。他說，“鹿特丹是一個沒有紅毯的電影節(jié)，它把第一次來參加電影節(jié)的年輕導演全都安排在離電影宮最近最好的酒店，以此來鼓勵年輕導演。”

楊荔鈉導演講述了自己帶著第二部作品出現(xiàn)在萊比錫電影節(jié)的經(jīng)歷。她說，“我第一次看到我的作品在大銀幕上被放大，看到我的作品被討論，甚至是被批評。”這讓她真切體會到所做的工作多么有意義。

電影創(chuàng)作需要面向市場，需要與大眾和市場達到某個平衡。在某產(chǎn)業(yè)論壇上，有嘉賓就提出“導演要有產(chǎn)品經(jīng)理心態(tài)”的說法，認為導演要把電影當做一個產(chǎn)品，對作品、對市場和觀眾要有判斷。

楊荔鈉在拍攝《媽媽》過程中完全不了解“產(chǎn)品經(jīng)理”的概念，但是她認為，電影創(chuàng)作要有團隊，要有非常信任的制片人、宣發(fā)公司、投資公司，依靠他們的經(jīng)驗幫助電影進入市場。尤其是“在做影片的時候，當你知道這不是一個很任性可以做的藝術(shù)電影的時候，要站在觀眾的角度去衡量，去考量怎么能做好這部作品。”從另一種角度來說，這也是一種產(chǎn)品思維。

孔大山導演的《宇宙探索編輯部》選擇了軟科幻、偽紀錄片這種市場稀缺題材，在創(chuàng)作過程中并沒有注入“產(chǎn)品思維”。劇本創(chuàng)作中，郭帆導演在一稿二稿之前完全按照他的興趣和喜好去推進，后面給出的一些細化意見“也不是針對市場，而是為了讓作品更完整和完善”。在忠于創(chuàng)作、打磨作品的過程中，主創(chuàng)團隊自發(fā)地、衷心地希望給觀眾來帶更好作品，這也讓作品最終獲得了很好的反響。

李睿珺導演談到了選擇海清出演《隱入塵煙》的原因，這并不是出于對票房或市場考量，而是忠于創(chuàng)作本身，“如果要是行業(yè)的考慮，其實就不拍《隱入塵煙》這樣的電影了，你讓誰來演這樣的電影，都不是一個商業(yè)題材”。

李睿珺導演提到，海清曾在他的愛人生病時主動給予過幫助，他一直想報答這個人情。彼時她在FIRST青年電影展上提到中年女演員的困境，李睿珺導演剛剛完成《隱入塵煙》的劇本，他認為海清“合適這個角色，有足夠的閱歷，我當時就嘗試問問海清老師，如果她同意就是她，如果她不同意就全部用非職業(yè)演員。”

從電影節(jié)回到國內(nèi)大眾市場，從小圈層的影評人、媒體到大眾之間的接受度，必然存在著差異化，論壇上，三位導演分享了他們對這些差異和轉(zhuǎn)化的看法。

李睿珺導演認為，做藝術(shù)電影是一個對話和交流的機制，創(chuàng)作者跟觀眾之間是平等的交流。但純粹的商業(yè)電影，更多的是服務機制，要了解你的觀眾是誰，要有產(chǎn)品思維、用戶思維。他呼吁市場上應該有更多多元的文化產(chǎn)品出現(xiàn)，這樣才是一個蓬勃的，有生命力的，繁榮的市場。

楊荔鈉導演認為：“哪一種觀眾都是好觀眾，因為他們夠好，因為他們夠挑剔，或者他們更有期待，所以我覺得對于電影人的標準，我們自己也要對自己要求高一點。”

此外，李睿珺導演、楊荔鈉導演和孔大山導演也從各自的新電影出發(fā)，圍繞如今文藝片市場的困境和預期管理、新電影的創(chuàng)作過程等議題進行了分享。(完)